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今年的欧洲三大电影节，整体关注度都不高，但业内却给以高度的评价，认为是最具包容性的一年，比如戛纳电影节最佳影片是来自泰国的电影《记忆前世的人》，柏林电影节最佳影片《蜜蜂》来自土耳其，威尼斯电影节最佳影片是来自美国索菲亚·科波拉执导的《再某处》。
为何突然有此类言论，这归功于最近好莱坞正在进行的的诉讼案，联美公司与黑石集团的正面交锋，虽然是商业纠纷案件，但折射出好莱坞无法回避的一个问题，那就是过度商业化。
所以来自欧洲的媒体就趁机抛出此类观点，维系电影艺术的地区在欧洲而不是美国，从欧洲三大国际电影节最近几年全球化加快，已经具备挑战奥斯卡的实力。
欧洲三大电影节其实在规模上并不亚于奥斯卡，但在受关注受追捧的程度上却始终不如奥斯卡。欧洲的普通民众很多都喜欢收看奥斯卡，但美国民众对欧洲三大电影节的却知之甚少，很多人并不知道有这么些电影节。
当然了，这也不能说明什么，美国人并不代表全世界，而且他们当中拥有护照的人不足三成，可以说是一帮没见过世面的家伙。
所以欧洲人总是把美国人形容成一群粗鄙的暴发户，哪里懂什么艺术。
不可否认，在这些方面，欧洲的确做的相当不错，几乎垄断全球奢侈品市场，同样是一个包包，一瓶香水，价格差别可以让人抽筋。
但偏偏在电影方面，就是玩不过美国人，看看目前影史最卖座的电影，没有一部是来自欧洲自产的影片，问题出在哪里，这真不符合作为世界电影发源地的名头。
于是乎，就有了商业与艺术电影的争论。
说到底还是欧洲人自傲又自卑的情绪在作怪，商业上无论如何也竞争不过好莱坞，只好将“艺术”这块招牌竖立起来聊以安慰。
相比建国不到三百年的美国，欧洲可是有几千年的历史，足够支撑他们用看“乡巴佬”的目光看美国人。为了和粗鄙的只知道赚钱的美国人区别开来，欧洲的“艺术家”们自然要装得高雅一些。
有如此想法并不奇怪，否则该怎么继续保持该有的体面。
何况，他们感到气愤的事情远不于此，今年来自好莱坞三大导演，没有一个参加欧洲三大国际电影节，他们赚欧洲人的钱，却不履行义务，简直不可原谅。
古旋风这下真百口莫辩，干脆躲在片场不露面，斯皮尔伯格干脆跑到澳大利亚度假，至于卡梅隆直接从公众视野消失。
“这种道德绑架行为不可接受，古旋风出席过几次欧洲电影节，并不是毫无感恩的举动，并不能每年都要求他出席，请记住，不能强制任何人做任何事，这是最普世的价值观。”——《好莱坞报道》当然要为自家老板辩护。
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