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子食于有丧者之侧，未尝饱也。
鲁昭公二十年深秋，季孙氏的家臣阳虎捧着麻绖，站在曲阜城的巷口等待孔子。三天前，季平子病逝，按礼制需宴请吊唁的宾客，孔子作为曾任职鲁国大司寇的大夫，自然在受邀之列。走进季氏府邸，丧乐的编钟声低沉如泣，庭中悬挂的素帷被秋风掀起边角，露出后面披麻戴孝的族人。孔子接过小童递来的苇席，在西阶下的宾客位坐下，面前的俎案上摆着陶豆盛的黍米饭、腌葵菜，还有一爵清酒 —— 这是士丧礼规定的 “疏食”，比日常饮食简朴得多。同席的叔孙武叔已添了三次饭，孔子却只用竹筷夹了几口，子贡在旁低声问：“夫子为何不多食？” 孔子目光掠过主人麻衣上粗糙的麻线，轻声说：“临丧不饱，礼也。”《论语?乡党》记载的 “子食于有丧者之侧，未尝饱也”，正是这一场景的凝练。“未尝饱” 不是胃容量的限制，而是心灵的自律 —— 在哀痛者身边，饱满的食欲成了对他人痛苦的漠视；节制饮食，是将自己的脉搏与丧家的悲戚调成同一频率。这种 “食不饱” 的姿态，藏着儒家 “仁” 的密码：共情不是庙堂上的道德宣讲，而是渗透在一饮一食中的生命关怀。从孔子的俎案到当代的灵堂，这种 “未饱的敬意” 始终是人性温度的试金石。
一、丧侧之食：礼仪与情感的交融
“食于有丧者之侧” 的 “侧”，不是物理空间的 “旁边”，而是情感场域的 “沉浸”。《说文解字》“侧，旁也”，但在丧礼语境中，“侧” 意味着进入丧家的悲戚氛围，如同《礼记?檀弓》所言 “邻有丧，舂不相；里有殡，不巷歌”—— 邻里有丧事，舂米时不唱劳动号子，街巷里不传唱歌谣，通过行为节制主动呼应他人的痛苦。孔子 “食于其侧”，是在丧礼的饮食场合中，以 “未尝饱” 的身体语言，参与并放大着丧家的哀痛，就像投入湖面的石子，用自己的涟漪呼应原有的波纹。
春秋时期的丧礼饮食，有一套严丝合缝的礼仪规范。《仪礼?士丧礼》记载，丧家在 “三日殡” 后开始接受宾客馈赠，“有馈食者，拜之；不见则哭；哭，不哀，非也”—— 接受食物馈赠要拜谢，若馈赠者未见面需哭泣，哭泣不哀伤则不合礼。宾客赴丧宴的基本要求是 “食不言，寝不语”（《论语?乡党》），而 “未尝饱也” 则是更深层的情感表达。《礼记?丧大记》明确 “君之丧，子、大夫、公子、众士皆三日不食”，“大夫之丧，主人、室老、子姓皆三日不食”，虽宾客无需如此严苛，但 “不饱” 是对丧家 “不食” 的情感呼应，正如《礼记?曲礼》强调 “临丧则必有哀色，执绋则必有容”，外在行为必须与内在情感同频共振。
“未尝饱也” 的 “饱”，在儒家语境中不仅是生理状态，更是情感指标。《说文解字》“饱，厌也”，指饮食满足后的充盈状态。在丧者之侧，“饱” 意味着情感的 “厌足”，与丧家的 “哀不足” 形成刺眼的对比；“不饱” 则是 “哀有余” 的外在表现，正如《礼记?中庸》“喜怒哀乐之未发，谓之中；发而皆中节，谓之和”，孔子的 “不饱” 是 “哀” 的 “中节” 表达 —— 既不过度（如三日不食的自虐），也不欠缺（如饱食如常的冷漠），恰如其分地传递共情。这种 “中节” 在《仪礼?士丧礼》中体现为 “朝夕哭，不辟子卯”，哭丧不因忌日而中断，饮食不因美味而放纵，始终以丧家的情感为核心。
孔子在不同场合的饮食态度，形成鲜明的情感光谱。“食不厌精，脍不厌细”（《论语?乡党》）体现对日常饮食的讲究 —— 稻米舂得不够精就不食，鱼肉切得不够细就不食，这是对生活的尊重；“在齐闻《韶》，三月不知肉味”（《论语?述而》）展现对艺术的沉醉 —— 欣赏《韶》乐三个月，连肉的滋味都忘记了，这是对美的敏感；而 “食于有丧者之侧，未尝饱也” 则凸显对他人痛苦的敏感。这种差异不是矛盾，而是 “礼以顺人心为本”（《礼记?丧服四制》）的生动诠释 —— 不同情境下的行为，都以 “顺人心” 为核心，日常的精细是对生活之 “乐” 的呼应，丧侧的不饱是对哀痛之 “哀” 的共情。
二、不忍之心：“未饱” 背后的仁学根基
“未尝饱也” 的本质，是 “不忍人之心” 的自然流露。孟子 “恻隐之心，仁之端也”（《孟子?公孙丑上》）的论断，正是对这种情感的精准提炼。这种 “恻隐” 在饮食场景中，表现为无法在他人痛苦时安然饱食 —— 看到丧家粗麻丧服上的泪痕，听到内室传来的呜咽声，食欲会自然衰减，正如《孟子?梁惠王上》“见其生，不忍见其死；闻其声，不忍食其肉”，对生命痛苦的敏感，是 “仁” 的起点。孔子在季平子的丧宴上，面对黍米饭的清香，首先感知到的不是饥饿，而是主人 “食不甘味” 的哀痛，这种 “先他人之忧而忧” 的共情，正是 “仁” 的实践。
