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别的剧组后期特效组的人跟不跟组方别不知道，反正方别剧组里的剪辑组导演罗维和特效组组长潘晓都跟着剧组一起过来了。
现在刘芒就拉着两人还有摄影组导演聂方蹲在一起抽烟。
聂方眯着眼嘬了口烟：“这个景该怎么拍？”
刘芒弹了弹烟灰后把烟叼嘴上，然后掏出方别的那本分镜稿：“就你最轻松，按着这分镜拍就是了。”
聂方笑了：“说实话，我以前还从没见过哪个导演的分镜能画的这么细致的，这感觉就跟漫画差不多，而且镜头感跟打斗是的分镜太出色了，我估计就算印刷出来卖都能卖不少钱。”
这个倒是实话。
方别虽然自觉对拍电影一窍不通，写歌只能写歌词哼曲调，但画画这方面他是专业的，而且是特别专业。
“小村田雄介”、“小畑健二世”可不是白叫的。
而且他重写拿起以前吃饭的本事，一时手痒没忍住，就熬夜爆肝了三天画完了一整部电影的所有分镜......
所以聂方他们的活比上部《中国队长》简单多了。
一般拍电影的时候，导演脑子里提前会有画面，但也有的属于不确定。
所以就要求摄影组按照导演要求的一遍遍去拍来达到他脑子里要的那个效果。
或者是按照导演要求用不同的镜头和方式多拍几遍，然后导演来对比挑选哪个更让他满意。
《中国队长》里方别就是个打酱油的，刘芒去问他啥他都说“按你们来就行”。
结果刘芒一拍起电影来就完全变了一个人，每个镜头他们都要拍最少十遍才能勉强让刘芒满意。
别说天天吵架了，他们差点儿都打起来过。
现在这部《光的影》倒是简单，只要按照分镜稿拍就是了。
连镜头位置都不用变。
但方别的分镜画的太热血太华丽了，结果就是有的地方他用的是比较抽象的画法来表达内核。
但分镜稿毕竟不是漫画，里面没有气泡文字。
所以他们现在难住了。
刘芒摊开分镜稿，四个人蹲一圈围着看。
他指着上面那个老音像店抽象的背景：“这个怎么搞？”
按照剧本上说的，几个人都猜到了这个应该是燃烧的火焰。
但方别画的太抽象了。
其实也不是抽象，而是艺术。
那一格中还是小孩子的吉良和陈清怀里抱着东西正朝外跑，而画的十分立体的火焰在中间将两人隔开。
吉良背后的火焰中是个抽象又模糊的人形生物，若仔细看的话，还能看到那个人形脑袋上有两支竖起来的角。
而陈清背后则没有火焰，而是一道影子。
影子脸上则是一个一半笑容一半哭泣的小丑面具。
