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陈阳小心翼翼地捧着天球瓶，仿佛托着稀世珍宝，昏暗的光线下，他眯起眼睛，仔细端详着瓶身上的纹路。劳杉蹲在一旁，手电筒的光束稳稳地照在天球瓶上，好奇地打量着陈阳专注的神情。“陈老板，这玩意儿就算真是明永乐年间的，现在瓶口都没了，成了残次品，还能值几个钱？”劳杉不解地问道。
“值几个钱？”陈阳抬起头，轻蔑地瞥了劳杉一眼，鼻子里发出一声轻哼，“你小子懂什么？这可是明永乐官窑的宝贝！你以为是清三代的普通货色吗？永乐年间的官窑瓷器，存世的本来就少之又少，完整的天球瓶更是凤毛麟角，即便只是个残器，在收藏市场上也是价值连城！”
陈阳把天球瓶轻轻放在地上，拍了拍劳杉的肩膀，语重心长地说：“小子，我跟你说，你可别小看这件天球瓶。虽然瓶口缺失了一部分，但你仔细看看，这上面的主题纹饰可是完整保留的，这就非常难得了。”
陈阳指着瓶身上的纹饰，滔滔不绝地讲了起来：“你看这胎骨，厚重坚致，敲上去声音清脆悦耳。这青白釉，莹润泛青，就像一块上好的羊脂玉。白釉之下，一条苍龙腾空而起，姿态威猛，鳞片清晰可见，栩栩如生。周围的火焰纹，简练而富有动感，和苍龙遒健的姿态相得益彰。寥寥数笔，就把苍龙的威严和气势展现得淋漓尽致，简直就是神来之笔！”
陈阳顿了顿，又补充道：“这龙纹，明显带有元代龙纹的风格，粗犷豪放，不拘一格，既有威猛的气势，又不失灵动的神韵，真可谓是灵气与威仪兼备！”
他越说越兴奋，眼神中闪烁着光芒：“你想想，六百多年前，景德镇的窑工们，一笔一划地描绘着这精美的纹饰，将他们的心血和技艺融入到这件天球瓶中。它穿越了漫长的历史长河，历经战火和动荡，最终来到了我们面前。这本身就是一个奇迹！”
陈阳拿起天球瓶，再次仔细端详，仿佛在与历史对话：“这不仅仅是一件瓷器，更是一件艺术品，一件历史的见证！它承载着明代的文化和艺术，也承载着无数人的故事和情感。”
这种样式的天球瓶是永乐王朝时期，景德镇御窑厂的能工巧匠们精心设计烧造的御用重器，是当时不可多得的珍品。瓶身以龙纹为主题装饰，根据纹饰的不同，大致可以分为三类：海水留白暗刻龙纹、穿花龙纹和云龙纹。陈阳手中的这件天球瓶，就属于云龙纹这一类。这三类龙纹虽然在表现手法上各有千秋，或繁复，或写意，但龙纹的形态细节和整体风格却高度一致，可以推断它们都源自同一个设计蓝本。
此外，它们的成型、胎釉、烧造等方面的特点也完全吻合，这进一步佐证了它们出自同一时期，极有可能是同一批烧造的。我摩挲着瓶身残留的釉面，仿佛能感受到数百年前工匠的体温。
天球瓶上云龙纹的设计，是永乐时期内府经过精心挑选和反复斟酌的最终结果，与同时期其他御用龙纹式样相比，显得格外独特，也更具皇家气派。
瓶身上的龙纹，是三爪鳄鼻苍龙的形象，这种龙纹式样模仿了元代苍龙的风格，因此带有浓厚的复古气息。这不禁让我联想到历史的变迁，或许在当时，永乐皇帝也曾对前朝的文化艺术心生向往。
《华夏陶瓷史》中曾对明代瓷器做出这样的评价：“明人对于瓷业，无论在意匠上形式上，其技术均渐建至完成之顶点。”永乐以后，随着波斯、阿拉伯等外来艺术的传入，它们与中国本土艺术相互融合，碰撞出新的火花，使得我国的瓷器艺术更加精彩纷呈，焕发出异样的光彩。
而天球瓶正是明初江西景德镇窑的创新之作，它集前代之大成，融汇中外之精华，成为永乐时期龙纹青花瓷器中当之无愧的经典器型。而天球瓶是明初江西景德镇窑的创新之器，为永乐时期龙纹青花瓷器中的经典器型。
“所以说，这玩意儿，别看它缺了个口子，身价倍儿棒！”陈阳说着，还用手指弹了弹天球瓶，发出清脆的响声，“经济价值？那可是杠杠的！历史价值？那更是没的说！文化价值？啧啧，简直就是无价之宝！”
劳杉听完，半信半疑地点点头，随后抬头环顾四周，这黑漆漆的地洞，伸手不见五指。
“陈老板，咱先别管它值多少钱了，想想怎么出去吧。万一咱俩困死在这儿，几百年后，考古学家发现咱俩的尸骨，旁边还摆着个破瓶子，那得多尴尬啊！”
陈阳不以为意地摆摆手，低头欣赏着手中的天球瓶，漫不经心地说道：“怕啥！怎么下来的，就怎么上去呗！”继续低头摩挲着天球瓶，仿佛那就是他的宝贝疙瘩。
劳杉无奈地叹了口气，“陈老板，您这身手，是谁给你的勇气说这话？咱滑下来那速度，跟火箭似的！这坡度得多陡啊？您后背不疼吗？”
劳杉的话如同一道闪电，劈开了陈阳原本轻松的伪装。他下意识地皱紧眉头，后背隐隐作痛，仿佛在提醒他刚才那惊险的一幕。
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