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这是一件龙纹长颈胆瓶，小口长颈，瓶腹饱满，腹垂如胆。整器绘青花五爪飞龙，姿态各异，气势万千，穿梭折枝繁花之中，枝叶翻转灵动，花朵各具风貌。穿花游龙，图案雄伟，气势恢弘，彷佛宣告海内之地，帝德无远弗届。
此盘尺寸硕大，高度在 40 多厘米，绘饰宏壮，为清朝瓷匠精工巧艺之佐证，炫耀盛世辉煌。游龙穿花，跃于瓷上，源于十五世纪青花瓷，雍正一朝始见复作，至乾隆时期加以精制。
清乾隆 青花「穿花游龙」图长颈胆瓶
胆瓶修长的颈部和圆润的腹部形成优美曲线，通体以青花绘穿花龙纹，秦浩峰双手捧起胆瓶，感受其重量分布。
“嗯，不错，胎体匀称，手感适中，这是乾隆中期青花瓷的典型特征。”秦浩峰双手托着胆瓶，缓缓转动，感受着瓷器的重量分布，“你看这胎体的厚薄，恰到好处，既保证了器物的强度，又不会显得笨重。”
他将胆瓶举到与视线平齐，在灯光下仔细观察青花发色，“青花发色浓艳，浑厚、沉着、清晰明快。”
秦浩峰微微眯起眼睛，专注地审视着瓶身上的每一处青花纹饰，“这种发色只有使用上等苏麻离青料才能达到，而且烧制温度控制得极为精准。”
“釉面坚致肥腴，匀净光润。”他用手指轻抚瓶身表面，“手感温润如玉，这是乾隆官窑釉料配制的秘诀，釉层厚度均匀，没有任何气泡或杂质。”
“造型规整，绘工秀美，清逸脱俗，不输雍正一朝同类者。”秦浩峰边说边仔细端详着胆瓶的整体造型，“雍正时期的青花瓷以淡雅着称，而乾隆时期则在继承其精髓的基础上，又增添了几分雄浑之气。”
龙纹的绘制尤为精彩，五爪张开，龙身蜿蜒穿梭于缠枝牡丹之间，龙鳞片片分明，牡丹花瓣层次丰富。秦浩峰拿起放大镜，凑近观察，“这龙鳞的画法，每一片都用细笔勾勒，然后用浓淡不同的青花料分层渲染，立体感极强。”
“而这牡丹花的绘制更是巧夺天工。”他指着胆瓶上的花卉纹饰，“花瓣的明暗层次，花蕊的细致刻画，连花茎上的细毛都描绘得栩栩如生。”
秦浩峰仔细观察龙眼的画法，“点睛之笔有力而不呆板，龙须飘逸自然，这都是乾隆官窑顶级画工的标志性手法。”他放下放大镜，略带感叹地说道，“能画出这样龙眼的匠人，在整个景德镇也不超过十位。”
“龙眼中的神韵，那种威严而又慈祥的气质，这不是一般民窑匠人能够掌握的技法。”秦浩峰继续解释着，“官窑的画工都是经过严格选拔和长期培训的，他们对龙的形象理解更为深刻。”
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