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8月23日，周二，一大早。季宇宁就骑车来到人民文学杂志编辑部。
他先见到了小说组的许以，随即跟着走进了张主编的办公室。
张主编对他非常热情。
这个时候在作协没有恢复之前，人民文学杂志社实际是担负着作协的作用，而张主编同时也是作协真正的主持者。
在季宇宁眼中，眼前的这位60多岁的老人待人温和，气度儒雅，花白的头发已经很稀疏，说话带有很浓的鄂省口音。
想起这位老人写的五月的鲜花和黄河大合唱，他心中的敬意油然而生。
“小季啊，你给李季那18首诗我都看到了，写的是真不错。
我和老李还说，诗刊又要出一个年轻的诗人了。”
接着张主编又问了问季宇宁写诗的经历和插队的一些情况。
随后就开始步入主题。
“你这两篇小说都写得很不错，很有修改基础，题材抓得好。
像你那篇短篇小说伤痕，不仅是个家庭问题，而且是个社会问题。抓到了有普遍意义的东西。如果处理得更尖锐，会引起人们的注意，以文学促进关于教育问题的讨论。
我的意见是，写矛盾尖锐好，不疼不痒不好。不要怕尖锐，但是要准确。
这篇伤痕其实还不够尖锐，抓住了有普遍意义的社会问题，但没有通过故事情节尖锐地展开，没有把造成这个矛盾的背景和原因更加充分地写出来。
你那篇中篇小说牧马人写得更好，如果说伤痕这篇小说更多的是说出了那个时代给人们造成的伤痛和人与人之间的距离，就像你那首远和近的诗一样。而你的牧马人则更富有内涵，无论是小说的结构还是人物的塑造都非常的成熟。它的文学价值更高。
牧马人的毛病在于还不够精炼，你这篇小说里主要人物的心理意识的描写有些多了。
我希望你抓紧时间把这两篇小说好好的修改一下，9月份这一期可能赶不上了，争取能上10月份和11月份的两期人民文学。
小季啊，我看了你的诗，觉得你写诗很有天份，没想到你写小说，也同样很有天份。”
季宇宁认真的听着，他心里明白了张主编的意思，也就是人民文学杂志社的意思。伤痕这篇短篇小说的尺度还可以再尖锐一点，而牧马人则需要精简。
这些反馈还是在他的意料之中的。
“好的，张主编，我一定按照您刚刚说的，按照咱们杂志社的要求进行修改。
只是我们现在电影院这边工作特别忙，前一段时间还好，20号以后那个南斯拉夫的电影瓦尔特保卫萨拉热窝一上映，我们现在每天的加映就特别多，我现在除了上班，回家也都累的不行，恐怕很难抽出太多的改稿时间。
而且30号以后还有一部南斯拉夫的电影要上映，我估计到时候会更忙了。”
“哦，这样啊，你们电影院啊，大华电影院也属于文化口，这样吧，我给你开一个人民文学杂志社的借调改稿函。到时候你就可以脱产来我们这儿改稿。
不过现在杂志社这边是借的戏曲研究院的楼，总共就5间房，两间大的，三间小的，书都没地方放。
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