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老船夫那句带着几分狡黠的“把脉”，如同一颗投入湖中的石子，在画舫内荡开了一圈会心的笑纹。专家们紧绷了一上午的神经，在这充满生活智慧的玩笑中，彻底松弛下来。
先前那种审视与考究的姿态不自觉地敛去，取而代之的，是一种真正融入此间山水的闲适与安然。
画舫顺着平缓的水流，悄无声息地滑行。之前徒步时需要仰视或俯瞰的景致，此刻都化作了另一番截然不同的、流动的画卷，在雕花的船窗外缓缓铺陈开来。
“这便是‘坐于船中，人游画里’了。”李敬同教授凭窗而坐，目光越过近处拂水的柳丝，望向远处那座半月形的“月桥”，由衷地感叹，“徒步时，我们看的是桥的结构，是匠人的巧思。可如今从这个角度望去，那桥与水中的倒影合二为一，便是一轮完璧无瑕的满月。这看的，就不是桥，而是意境了。”
他身旁，那位园林专家也深以为然地点头：“没错，这便是中国园林‘步移景异’的精髓。同一个景，不同的视角，便有不同的心境。你们看，我们此刻与那‘听雨桥’上的廊亭几乎平视，正好能看到亭中那位拉二胡的老先生低头沉吟的侧影。这幅画面，比我们之前在桥下仰望，更多了几分人间烟。近了，也亲了。”
船行至“流云桥”下，那汉白玉的桥身在水面倒映出清晰的影子，桥上少女们飘扬的裙摆与披帛，仿佛也倒映在了专家们的心里。
“刘园长，”那位艺术史专家看得入了神，他忽然转过头，带着一丝探究的意味问道，“我留意到，这水乡里，似乎处处都透着一股宋人的风雅。无论是那‘流云桥’的写意雕工，还是游客们身上常见的褙子、直裰，都带着鲜明的宋制特征。可方才在瓮城，无论是建筑还是茶楼里的戏曲，却又明显是明清的风格。这在设计上，是有什么特别的考量吗？”
这个问题，瞬间将话题从单纯的赏景，引向了更深层次的文化思考。
刘楚正在为几位老先生添茶，闻言，他放下那把小巧的紫砂壶，茶水的氤氲香气在空气中弥漫开来。
“先生好眼力。”他微笑道，“青瑶山庄的中国风区域，确实并非是单一朝代的复刻。我们更想做的，是为游客们呈现一个‘流动的华夏’。”
“瓮城，作为入园的第一站，我们希望它带来的是一种最为大众所熟知、也最具市井烟火气的‘中国印象’。所以我们选择了元素更为丰富、故事性更强的明清风格，让游客能最快地融入进来。”
“而这片江南水乡，”他伸手指了指窗外那如诗如画的景致，“我们追求的，是一种更为内敛、更为风雅的‘士大夫’审美。宋代，无疑是将这份审美做到了极致的时代。所以，在这里，您会看到更多的留白，更多的写意，我们希望游客来到这里，能让自己的心，真正地静下来。”
“至于那座盛唐古城……”他卖了个关子，“等明日诸位先生亲临其境，便会感受到另一种截然不同的，独属于大唐的雄浑与万国来朝的气魄了。”
一番话，条理清晰，逻辑自洽。专家们听得连连点头，心中对这个年轻人的敬佩又加深了几分。
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