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以圆角柜为例，明代的圆角柜设计上窄下宽，略呈梯形，这样的造型在宽敞的空间中显得格外美观。
但到了清中期以后，方角柜逐渐流行起来，其方正的造型更能适应紧凑的居住格局。
木头的温度，源自于主人的情感。
它见证了满头大汗的劳动者，因此它的温度蕴含着辛劳与汗水。
它聆听过乡邻的流利方言，仿佛带着欢笑与亲切。
它陪伴过古稀老者的童趣时光，让人回味无穷。
而有些人则将这些木头制品，如书房、茶室或工作室中的私密“文化空间”里的老家具，经过细心擦拭，去除了尘埃的遮掩。
这时，老家具的气质得以更完美地展现，仿佛包浆般的视觉美感在整个空间中弥漫，给人以穿越时空的错感。
清代紫檀百宝嵌山水人物挂屏，其搭配之道，虽无固定模式，却遵循着一定的规律。
简言之，就是以文人格调为基石，以审美追求为主线。对于追求雅趣的人来说，他们打造居家环境，往往以文人的高雅格调为基石。
老家具如同尘封的往事，每一个都藏着未知的故事。倘若家中尽是新家具，那一切便一目了然，少了探索的乐趣。
然而，当老与新相融合时，便会衍生出更多意想不到的元素。
这些表面斑驳的老家具，在都市生活的简约空间中，竟能成为视觉的焦点，为平淡的生活增添一抹亮色。
王鹏徜徉在这一库房的老家具之中，恍如有一种隔世的感觉，让他不由地沉溺其中，久久不愿意醒来。
这也许就是他想收藏老家具，
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