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“嗡——嗡——”
会议室内，贺天然听着三个编剧对于剧情修改的讨论，放在桌上的手机震动了两下，他拿起看了一眼，是楼下姚青桃发来的消息，具体的内容，是关于温凉这次来看素材的目的。
看见这些文字描述的前因后果，贺天然的眼中闪过一抹意外之色，尽管此刻他脑中浮现出几个疑问，不过现在不是思考这个时候，他很快就重新放下手机，把精神专注在了当下的剧本会议上。
一部商业电影或者影视剧的剧本，其实是拥有一套很规范的流程标准的，现在的编剧差不多都是“工作室”制度，主编剧其实只要给出框架和故事的梗概，其余的事情就可以模块化地交给别人去做。
诸如，主力编剧就可以去写分集大纲和主线故事，辅助编剧就可以写一些支线或者配角剧情。
当然，这也只是一个大致的工作方向，要再往下细化，就可以根据编剧的个人写作特点，来负责不同的细节，有人擅长写言情，那么她就负责写撒糖或者发刀的剧情；有人擅长写悬疑反转，那么他就负责这一块的设计。
这样模块化的工作方式可能限制了编剧个人的发挥，毕竟写言情的人可能也能写写悬疑，写悬疑的人呢，可能写起刀子来没准会更狠，但对于一个团队来说，这样的模式无疑让工作效率与成稿率提升了不少，而且在实际的工作中，也不会那么死板，特别是在像贺天然这样的团队中。
她们这位年轻的老板，是十分尊重文艺创作者的，虽然现在是挂了一个主编剧的名儿，也在全程把控着剧情的结构与方向，但他一开始就说好了，这部影视剧上线之后，他的姓名不会出现在编剧那一栏的字幕里抢风头，搞得自己多有才华一样，其实屁事儿没做。
他出现在编剧会上，除了主持会议外，更多地是以一个“导演”的身份，来审视剧本从文字转化到拍摄期间，可以达到的一个完成度与可执行性。
这一点就是编剧与导演在思维上最大的不同。
一个剧本从文字写出来，到脑中构建情景，再到现场拍出来的原始素材，最后进入后期一系列诸如配音配乐，特效合成，剪辑调色，编剧只需要负责最前面做梦的过程，而导演的工作，是需要完完整整跟完全程，把这场梦给踏实造出来的。
目前，《心中野》的剧本工作已经接近尾声，处在润色的一个阶段，企鹅那边想要定主演可以，但动剧本是不太可能了，「未来制作」的体量固然很小，贺天然也只是一个影视界的新人导演，但背后的山海集团还是镇在这儿的，一般的投资人还真没本事搁贺天然面前指手画脚。
现在呢，整个编剧团队面临着这么一个问题，就是贺天然把剧本通篇看下来，满意那是非常满意的，但感觉就是剧本把情绪卡得太死了，就有一种从始至终蔓延开来的悲情，虽说结局有be与he两版，但好歹四十集的剧本呢，总不能指望着观众到最后才能松口气啊……
“要加些喜剧的，轻松的桥段，要加些观众喜欢的，喜闻乐见的剧情做一个情绪的缓冲，要不然观众这么一直绷着，迟早得弃剧，别人都不敢看了都，后十五集可以不用加，因为那时的剧情都很严肃，可前面二十五集我觉得每集都得加一些，不管是人物的台词也好，还是剧情设计上也好，不用跟主线喧宾夺主，但得有这么一味佐料的调剂。”
会议上贺天然开门见山，指出了剧本上的一个弊病。
这还算好的了，起码剧版的《心中野》写了两版结局，版的就是从头到尾的纯虐恋，而且从阿柳老师以往的作品来看，她也不擅长写轻松的剧情。
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