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在这部电影里，青春，就是一场无预警的屠杀。
谭家名导演的执着，根本不是拍一部暧昧露骨的青春爱情片。从第一个镜头开始——Louis吸食日本电油，被Kathy一把夺过后扔在浴缸中点燃，就已经就在暗示：所谓烈火青春，燃烧的从来不是激情，而是生命本身。
那些被诟病的“割裂感”，恰恰是导演最残忍的诚实。
“开房戏”与“巴士激情戏”的真相——
观众以为看到的是叛逆与自由，实则导演拍的是“困兽”。Louis怕被熟人撞见不得不困在廉价的旅馆里与Tomato缠绵时，房间便如同一个牢笼；阿邦与Kathy在巴士上当众亲热时，巴士就如同一个牢笼。这些细节都在说同一件事：他们的放纵不是自由，而是牢笼中无知的狂欢。
日本女杀手的隐喻——
她不是“突然出现”，而是一直在场。她在Kathy跳的日本艺伎舞蹈里；在Louis让姑姑从日本带回来的软性毒品电油里；在音响店橱窗上张贴的日本流行音乐大侵略海报里；在Louis姑姑服装展厅中的日本武士铠甲和武士刀里；在阿邦与Kathy的日本前男友信介展开激烈争论甚至动起手来的民族矛盾里……导演用殖民符号织了张网，而杀手不过是这张网具象化的收束——当香港青年在1982年的迷惘中纵情时，那把割开胸膛的武士刀，早就在历史阴影里高悬在众人头颅上方多年。
白裙捧花少女的救赎——
全片唯一温柔的隐喻，也是最容易被忽视的镜头。江雪珑从Louis身后走过的无声35秒，是导演留给香港青年的选择题：在烈火中化为灰烬，还是带着伤痕继续前行？
观众当然有理由愤怒。因为谭家名撕碎了青春片的糖衣，把1982年香港青年最真实的恐惧拍成了寓言：我们以为自己在演《喝彩》，其实活在《第一类型危险》的片场。
……
《明报》文章发表后的香港24小时——
九龙城寨的录像厅里，几个飞仔围着一台十四寸电视机，眼睛瞪得老大。
“叼！江雪珑在哪？我怎么没看到？”
