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暮色漫进工作室时，郭静正把最后一片试釉的陶片从窑口取出来。窑火的余温在青砖地面上投下暖橘色的光斑，她戴着隔热手套的指尖刚触到陶片边缘，就听见楼梯口传来熟悉的脚步声——赵环的皮鞋碾过台阶上的陶土碎屑，发出细碎的沙沙声，像某种预设好的暗号。
“又在跟你的釉料较劲？”他的声音裹着外面带进来的晚风，比平时低了两度。郭静回头时，看见他手里提着一个黑色硬壳笔记本，封面沾着几点银灰色的涂料痕迹，是他下午去工地考察时蹭上的。
“这批青釉总差一口气。”她摘下手套，指尖在陶片表面轻轻摩挲。那片巴掌大的陶土上，釉色从边缘的月白渐变成中心的靛蓝，却在靠近底部的地方晕开一小片灰翳，像被晨雾打湿的湖面，“你看这里，明明窑温控制得和上次一样，却多出这么块‘胎记’。”
赵环走过来，弯腰时衬衫领口滑下一缕线条，是他惯用的绘图铅笔别在里面。他没先看陶片，反而盯着郭静的手——她的指甲缝里还嵌着未洗净的釉料粉末，虎口处有块淡青色的痕迹，是昨天调釉时被钴料染的。“建筑涂料的色号卡至少能精确到小数点后两位，”他忽然说，伸手从口袋里摸出手机，点开一张照片，“但你这陶片的颜色，相机根本拍不出来。”
照片里是美术馆新馆的外墙样板，浅灰色的涂料在阳光下泛着冷调的金属光泽。郭静凑近看时，发现他在照片边缘用绘图软件标了一行小字：“需模拟‘雨过天青’釉的流动感”。她忽然笑了，指尖点在屏幕上那块僵硬的灰色：“你拿工业涂料跟我的窑变比？赵设计师，这就像拿直尺量云的形状。”
他没反驳，反而把那个黑色笔记本摊在工作台的青瓷釉料碗旁边。扉页上画着美术馆的剖面图，穹顶的钢构线条像展开的羽翼，而空白处贴满了彩色便签，都是郭静之前烧出来的釉色样本：粉青、梅子青、兔毫、鳝鱼黄……每张便签右下角都有她用铅笔写的备注，“第七窑，还原焰3小时，釉料含玛瑙末”或“降温时开窗，进了三分钟冷空气，出冰裂纹”。
“上周去涂料厂，工程师说可以根据色值定制配方。”赵环的指尖划过一张“星子蓝”的釉片——那是去年冬天他们在雪夜烧出来的，釉面布满细密的冰裂，裂纹深处泛着碎钻似的蓝光，“但他们要的是RGB数值，不是‘星子掉进冻住的湖里’这种描述。”
郭静挑了挑眉，从抽屉里翻出自己的釉色笔记。那本牛皮纸封面的本子里夹着无数干枯的花瓣、窑火灰烬，还有用不同釉料写的色卡：她用氧化铁写“赭石”，用氧化钴写“靛蓝”，笔尖晕开的墨痕里还能看见细微的颗粒感。“那你要的‘雨过天青’，是哪种天？”她翻到某一页，指着上面用青釉写的“暮春”二字，“是刚下过雨，云还没散的那种青？还是太阳出来，水汽在草叶上发亮的青？”
赵环的目光落在她写的字上。釉料在纸上洇开的边缘并不规整，像被风吹过的水纹，却比任何印刷体都更有呼吸感。他忽然想起三年前在画廊，她指着那幅星夜春水图时说的话：“颜色是有记忆的，你看这片蓝，肯定记得画师调它时的心情。”那时他只觉得这说法太感性，直到此刻看见她指尖的釉料在纸上慢慢干涸，才忽然明白她所谓的“记忆”是什么——是物质在时间里留下的指纹。
“我需要一个转换公式。”他忽然说，从笔记本里抽出一张A4纸，上面印着建筑涂料的标准色谱表，横轴是明度，纵轴是饱和度，每个色号都对应着一串冰冷的数字，“把你的‘记忆’，翻译成我能给工程师的参数。”
郭静看着那张表格，忽然抓起一支铅笔，在空白处画了个小小的窑炉。“釉色的秘密在窑火里，”她边画边说，笔尖在“Pantone 15-4120”旁边写了“柴窑，松木烧12小时”，“同样的配方，用煤气窑烧是灰蓝，用柴窑烧就带点暖黄，因为松木的烟会钻进釉料的缝隙里。”她顿了顿，指尖点在表格最下方的“无彩色系”区域，“你们的涂料能让颜色记住火焰的形状吗？”
赵环没说话，只是从背包里拿出笔记本电脑。屏幕亮起时，映出他眼底的认真——他调出了涂料厂给的色值数据库，又点开一个空白的Excel表格。“我们来试试。”他把电脑推到郭静面前，“你说，我记。”
第一个要转换的是“雨过天青”。郭静拿起那片有灰翳的陶片，对着窗外渐暗的天色比了比：“它不是纯青，是青里带点灰，像阴天时的湖面，云影飘过来，颜色就沉一点，风一吹，又亮一点。”她忽然想起什么，跑去墙角的架子上翻找，回来时手里捧着一个巴掌大的瓷碗，是她前年在景德镇淘来的老物件，“你看这碗沿的青，烧的时候窑顶渗了点水，釉面就有了这种湿漉漉的感觉。”
赵环的指尖在触控板上滑动，调出青色系的色值范围。“明度65，饱和度40，”他报出一组数字，看着郭静摇头，又调到“明度60，饱和度35”，“这样？”
