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老张盯着那两个数字，没说话，但手松开了表格。
当天下午，问卷上线。没有标题，只有一行小字：“如果你曾为这个瓶子停下过一秒，我们想听听。”
接下来三天，数据像春天的溪流，缓缓汇入。
小林负责整理二次创作地图。他把所有复刻行为标在时间轴上：第5天，芝加哥艺术学院学生用3D打印做了“情绪槽”书立；第6天，首尔一家心理诊所把短片放在候诊区循环播放；第7天，里斯本一位街头艺人用十只刻痕瓶组成风铃，挂在地铁口。
“最离谱的是这个。”小林指着屏幕，“有人把‘WTF’那条刻痕扫描后，生成了一段AI音乐，叫《暴躁的开始》。播放量两万。”
阿芳负责内容情感标注。她找来厂里会泰语、德语、西班牙语的年轻工人，围在会议室，像在解码一封封来自世界的密信。
“‘Hier war ich am 12.4.’”一个实习生念着，“这不是打卡，是告别。他爸那天走了。”
“‘对不起，爸’那条，有人回帖说：‘我也想，但不敢。’”阿芳轻声说，“然后第三个人说：‘替我说。’”
她抬头看向刘好仃：“这不是问卷，是树洞。”
刘好仃站在白板前，把所有关键词贴上去：倾听、共鸣、归属、二次创作、主动关联、情感延续。
最后，他用红笔圈住“主动关联”四个字。
“我们没说自己是谁。”他说，“但他们已经开始用‘我们’来称呼我们了。”
周五下午，会议室开了场小型总结会。没人穿正装，老张还穿着沾了机油的工装裤。
PPT第一页，是《品牌文化影响力评估报告》的封面。小林加了个小细节：背景是各地用户上传的瓶身照片拼成的世界地图，光从那些刻痕里透出来，像星点。
第二页是数据总览：
刻痕内容情感归类：思念类占38%，歉意类21%，希望类19%，其他22%
二次创作行为覆盖13个城市，涉及艺术、教育、心理疗愈等领域
用户主动分享动机中，“想传递某种情绪”占比76%
报告末页，小林悄悄加了行小字：“有人开始相信，工业品也能有心跳。”
