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清晨的玻璃传送带还在缓缓运行，像一条被阳光晒暖的河。刘好仃站在控制台前，没看数据，也没碰键盘，只是把手机从口袋里掏出来，又看了一眼那张“火记得路”的照片。虹彩边缘在屏幕里微微发亮，像是炉火临走前悄悄留下的签名。
他没说话，转身走向会议室，手里捏着三张打印出来的艺术家联系方式——德国的数据雕塑师、巴西的街头影像人、京都的墨迹书法家。纸角被他无意识地折了又折，像小时候叠纸船。
“咱们的火，不能只自己认得。”他在白板上写下“火与光的对话”六个字，笔画刚劲，末尾一点重重落下，“得让人家也看出点门道来。”
阿芳抬头：“可德国人看火，是温控曲线；巴西人看火，是狂欢节的火炬；日本人……可能觉得是茶室外一盏熄了一半的灯。”
“不一样才对。”刘好仃点头，“同一团火，照出三张脸，才是真看见了。”
小林举手：“那咱们是不是得先解释一遍‘我们烧玻璃’？”
“不。”刘好仃摇头，“不是解释，是请他们一起烧。”
他拉开投影，放出那段炉火原始音轨的波形图——17秒，心跳般的起伏，安静却有力。“就用这个当底子，谁都不能改。德国人可以画数据年轮，巴西人加鼓点，日本人写‘炎’字，但火声得是咱车间里的那一声‘叮’。”
阿芳眼睛一亮：“像一首交响乐，同一个节拍，三种乐器。”
“对。”刘好仃笑了，“咱们不搞独奏，搞合奏。”
会议散了，三人各自领了任务。刘好仃没走，留在会议室，把老张巡检笔记翻到一页写着“火稳，人不慌”的地方，轻轻用红笔在旁边画了个小火苗。他知道，这回不是调炉温，是调人心。
两天后，深圳车间一角被临时改造成“跨国共创站”。三块大屏并排挂着，左边是德国工作室的精密建模界面，中间是巴西艺术家在贫民区玻璃作坊拍摄的素材，右边是京都书法家铺开的宣纸。刘好仃让人把炉火音轨设为背景循环，每17秒一个循环，像心跳，也像节拍器。
“咱们叫它‘火序’。”他对着视频镜头说，“每17秒，轮一个国家加料。德国先来，巴西接情绪，日本收尾。火声不能断，节奏不能乱。”
德国团队第一个响应，上传了一段用真实温控数据生成的3D光流图——每一帧都对应某片出口玻璃的烧制记录，线条冷峻而精确。刘好仃看着那组跳动的数字，忽然说：“把‘17次校准’标出来，用红点，像心跳。”
巴西艺术家第二天深夜上线，发来一段剪辑：火焰跳动的节奏被重新剪辑，恰好踩上桑巴的鼓点。最妙的是，他在音轨末尾加了一段孩子的笑声，清亮，突兀，却又莫名和谐。
“这是谁？”小林问。
“里约玻璃工坊的孩子们。”艺术家笑着说，“他们说，火会唱歌，我们也想唱一句。”
刘好仃没说话，只是把那段笑声单独提取出来，放在音轨第16.8秒的位置——差0.2秒，正好压在“叮”的前一刻，像一声轻叹。
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