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1. 开端：邂逅与问询：“洛阳有曲陌，曲陌不通驿。忽遇二少童，扶辔问君宅。”诗的开篇描绘了洛阳城内曲折幽深的小路，点明地点，营造出一种宁静而充满生活气息的氛围。“不通驿”强调此处并非交通要道，却意外与两位少年相遇，引发对话。少年询问诗人住处，简单几句为故事发展埋下伏笔，自然引出后续对少年家庭的描述。
2. 发展：介绍少年家庭：诗人回应自家位于邯郸右侧后，便开始介绍少年家中三兄弟的情况，“大息组絪缊，中息佩陆离。小息尚青绮，总辔游南皮。”从老大华丽复杂的服饰，到老二光彩夺目的玉佩，再到老三身着的青色绮衣，细致入微地展现出三兄弟不同的着装风格，暗示其身份地位与个性特点。“总辔游南皮”描绘出他们一同出行游玩的场景，体现出家族子弟悠闲富足的生活状态。
3. 高潮：归家场景：“三息俱入门，家臣拜门垂。三息俱升堂，旨酒盈千巵。三息俱入户，户内有光仪。”三兄弟回到家中，家臣恭敬行礼，显示出家族的威严与等级秩序。进入厅堂，美酒满盈，暗示家族生活的富足与奢华。走进内室，光彩照人，进一步渲染出家庭环境的精致与优雅，将家族的富贵气象推向高潮。
4. 结尾：家庭生活场景描绘：“大妇理金翠，中妇事玉觿，小妇游曲池，丈人少徘徊，凤吹方参差。”诗人将笔触转向家中女性与长辈。大儿媳打理金翠首饰，二儿媳摆弄玉觿，展现出她们生活的闲适与讲究；小儿媳在曲池边游玩，凸显其活泼自在。家中长辈稍作徘徊，有人吹奏凤箫，乐声参差不齐，营造出一种温馨、欢乐且富有生活情趣的家庭氛围，为诗歌画上圆满句号。
二、人物刻画，生动鲜活
1. 三兄弟形象：通过对三兄弟服饰与行为的描写，鲜明地展现出他们的形象。老大“组絪缊”，服饰华丽复杂，暗示其成熟稳重、身份不凡；老二“佩陆离”，佩戴精美的玉佩，显示出他注重仪表、风度翩翩；老三“尚青绮”，身着青色绮衣，给人朝气蓬勃之感。“总辔游南皮”这一行为，不仅表现出他们生活的悠闲自在，还体现出兄弟间的亲密无间。
2. 女性形象：“大妇理金翠，中妇事玉觿，小妇游曲池”，寥寥数语，三位女性形象跃然纸上。大妇专注于打理金银翠饰，展现出其对生活品质与自身装扮的追求；中妇摆弄玉觿，凸显其生活的雅致与情趣；小妇在曲池边游玩，表现出她的活泼与无忧无虑。三位女性形象各异，共同构成了家庭中多彩的生活场景。
3. 丈人形象：“丈人少徘徊，凤吹方参差”，描绘出家中长辈在悠扬乐声中略微徘徊的画面，表现出长辈悠然自得的神态，同时也暗示出他对家族生活的满意与享受，使整个家庭场景更加完整。
三、艺术手法，精彩纷呈
1. 细节描写：诗中运用大量细节描写，增强了诗歌的画面感与感染力。如对三兄弟服饰的描写，“组絪缊”“佩陆离”“尚青绮”，使读者仿佛能亲眼见到他们的穿着打扮；“家臣拜门垂”“旨酒盈千巵”“理金翠”“事玉觿”等细节，生动地展现出家族的富贵、礼仪与生活情趣，让读者深入感受到当时的生活场景。
2. 排比手法：“三息俱入门……三息俱升堂……三息俱入户”，以及对三兄弟、三位女性的描写，均运用了排比手法。这种手法不仅使诗歌节奏明快，增强了诗歌的韵律感，还从不同角度反复强调家族生活的各个方面，强化了诗歌所描绘的场景与氛围，突出了家族的富贵与生活的丰富多彩。
3. 以景衬情：“凤吹方参差”通过描写悠扬的箫声，营造出一种欢快、祥和的氛围，以景衬情，烘托出家庭中欢乐、融洽的生活氛围，让读者更能体会到诗中所描绘的富贵之家的温馨与和谐。
《长安有狭邪行》通过清晰的结构、生动的人物刻画与丰富的艺术手法，为读者呈现出一幅鲜活的贵族家庭生活图，展现了萧衍高超的诗歌创作技巧与对生活细致入微的观察力。
……
解析：
1. 洛阳有曲陌，曲陌不通驿
