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姚贝娜站在301医院门口，攥着诊断报告的手指微微发颤。
十月中午的阳光像一把钝刀，将女歌手的影子削得单薄而模糊，她望着停车场里一辆辆疾驰而过的救护车，红蓝闪烁的顶灯在视网膜上烙下灼热的残影。
...
新剧本的构思，是在《信仰》上映三个月后开始的。那时候，我每天都会收到观众的来信，有些是感谢，有些是质疑，还有一些，是带着愤怒的批评。他们说我把现实撕得太狠，把人性看得太透，甚至有人指责我“贩卖痛苦”。
我坐在办公室里，看着这些信件，心里并没有愤怒，只有一种深深的疲惫。林然端着咖啡进来，看到我面前堆成山的信纸，轻声问：“你还好吗？”
我笑了笑：“还好。”
她没再问，只是坐下来，帮我把信一封封拆开。有时候她会念出几句，有时候只是默默看完，然后放在一边。
“你觉得，他们真的需要这部电影吗？”我忽然问她。
她想了想，说：“也许他们需要的，不是电影本身，而是被理解。”
我看着她，忽然觉得这句话说得比我自己还透彻。
那天晚上，我做了一个梦。梦里，我站在一片空旷的草原上，身边什么都没有，只有风从耳边呼啸而过。我往前走，却不知道要去哪里。那种感觉，既自由，又孤独。
醒来后，我立刻拿起笔，在笔记本上写下几个字：**《风中独行》**。
林然看到这个名字，皱了皱眉：“听起来很孤独。”
“是啊。”我说，“但我想写一个真正属于人的故事。”
剧本的主角，是一个叫**林舟**的男人。他三十岁，是个自由职业者，没有固定工作，也没有稳定收入。他曾经是律师，后来辞职去旅行，再后来开始写书，写完后没人愿意出版。他住在一间老旧的公寓里，每天靠接一些零散的设计活维持生活。
“他为什么辞职？”林然问。
“因为他觉得，法律不是他想要的自由。”我说，“他想要的，是能选择自己生活方式的自由。”
林然沉默了一会儿，说：“听起来像你。”
我笑了笑：“可能吧。”
剧本的开头，是从林舟在咖啡馆里写作开始的。他坐在角落，面前是一台旧笔记本电脑，旁边是一杯冷掉的拿铁。他的眼神有些空洞，但又带着某种坚定。他写了一段话，然后删掉，又写，又删。
林然看着剧本，忽然说：“你是不是在写你自己？”
我点点头：“有点。”
她叹了口气：“那你得小心，别把自己写得太苦。”
剧本的中期，林舟遇到了一个女孩，叫**苏然**。她是个摄影师，自由职业，性格洒脱，但内心也有着自己的挣扎。她和林舟在一次展览上认识，两人聊得很投缘，但都没有立刻发展成情侣。
“他们不会在一起吗？”林然问。
“可能会，也可能不会。”我说，“因为他们都在寻找自己。”
林然看着我，眼神里有些复杂：“你是不是在逃避什么？”
我愣了一下，然后笑了笑：“也许吧。”
剧本的高潮，是在林舟决定去旅行的时候。他卖掉所有东西，只带一个背包，去西藏、去云南、去川西。他一路走，一路记录，写下了许多关于自由的文字，也遇到了形形色色的人。
“你觉得，自由就是离开吗？”林然问。
“不是。”我说，“自由是，即使留在原地，也能选择自己的生活方式。”
她看着我，忽然笑了：“你越来越像哲学家了。”
“不是哲学家。”我说，“只是想讲一个真实的故事。”
剧本完成后，我把它拿给林然看。她坐在沙发上，一口气读完，然后沉默了很久。
“你觉得怎么样？”我问。
她抬起头，眼里有些湿润：“你写得很好。”
“真的？”
“真的。”她说，“但我觉得，你写的是你自己。”
我笑了笑：“可能吧。”
她看着我，轻声说：“那你准备拍吗？”
我点点头：“想拍。”
“找谁投资？”
“我自己。”我说，“如果没人愿意投，我就自己拍。”
她看着我，忽然笑了：“那我陪你。”
《风中独行》的拍摄，比《信仰》更加艰难。因为这次的剧本，几乎没有任何商业元素，也没有明星阵容，甚至连剧本本身，都显得有些“散漫”。
我们找了很多投资人，但大多数都摇头离开。有人说：“这种电影，没人看。”
有人说：“你这是在浪费钱。”
也有人说：“你以前拍的《浮光》和《信仰》都成功了，为什么不继续拍那种？”
我笑了笑：“因为我现在想拍的，是我自己的故事。”
林然站在我身边，轻声说：“导演，我们再找。”
