第四十章 你是个什么玩意儿

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第四十章你是个什么玩意儿(第1/2页)

刚从情绪里出来的许成军。

也猜到了这是谁。

毕竟30出头，女性，在这自由出入，且能知道他是许成军的大概率也就这么一位。

李晓琳。

他打量着李晓琳的时候，李晓琳也在看他。

并正为他的年轻纳罕，周明电话里说了他是知青，有一部将要在省刊上发表的中篇小说和诗歌，一篇为工商户站台的短篇。

她心里早就给许知青做了个心理画像--至少25岁以上！

至于参考标准，就是去年刚靠着《伤痕》爆火在全国掀起伤痕文学热潮的卢新华。

卢新华多大?

这位今年复旦中文系大三的学生，54年出生，先是插队后是入伍，今年刚好25。

要知道79年之前，卢新华在省级期刊以上杂志发表的作品也才只有一篇在《文汇报》上发表的《伤痕》！

就这么一篇短篇的发表费了多大力，作为在上海的顶级杂志社的编辑她不可能不清楚。

25岁？这都是看在周明硬捧的份上往小了猜！

眼前的许成多大？虽然看着沉稳，但是掩盖不住脸上的那股稚气。

也就20左右！

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随着许成军递过《狗尾巴草》，李晓琳眉头渐紧，慢慢沉浸在诗歌的意象里，下意识给出评价：“好诗！

这首诗没有歌颂改革的浪潮，没有描绘国家的巨变，只是安静地注视着山坡上的野草。

但是给出了这个时代最稀缺的东西：人性。

似乎还有点朦胧诗的影子，但细读始终意象又都指向具体的生活场景，也不太像。

她下意识再一次抬头打量起来许成军，目光温和的多，有才华的人在哪都会被多优待一些。

何况还长了一副远比一般人好看的模样。

“这诗的风格跟现在艾青的很像，有在全国传播的潜力，是首好诗。”她补充道。

艾青作为“归来的诗人”，在70年代末的创作已摆脱前期的强烈社会批判，转向对自然与生命的细腻观察。

和汪曾祺同为当前自然抒情诗的代表。

是的，汪曾祺除了写小说和散文，还有不少诗歌作品。

显然这算是很高的评价。

许成军微微挑眉，笑了笑：“李老师，谬赞了！”

....

随后的事情也很简单:两人相互认识，互相客气，李晓琳是直爽干脆的性格，要了《试衣镜》的稿子，现场就读了起来。

8000来字，认真读一篇也就20分钟的功夫，但是李晓琳硬是读了1个小时。

越读眉头的皱的越紧，显然是在考量着什么。

李晓琳的目光从稿纸上抬起来，

突然笑了，眼尾的细纹像漾开的水波。

“周明说你胆子大。“

她把稿纸往中间推了推。

“现在信了。“

铅笔尖在“碎玻璃唱歌“那行顿了顿，“这结尾，太野。”

要知道，在伤痕文学兴起之前，知青文学作品一般只有两类。

多的一类是正在农村或者边疆插队以及刚返城的知青的作品；

少的一类由当时的“专业文艺工作者”创作，他们多为50年代成长起来的作家，未亲身经历插队，但受组织委托“深入知青生活”后写作。

代表作林予短篇小说《边疆晓歌》。

但与其说是文学作品，不如说是历史纪录片。

这部纪录片在文学史上最大意义就是为究研究60年代中国青年的思想状态和边疆开发史提供珍贵资料。